levottomat 2
导演：兰卡·海尔斯腾 Lenka Hellstedt
主演：艾琳娜·比约克兰德 Irina Bjorklund、萨穆里·艾德尔曼Samuli Edelmann
出品：芬兰
年代：2001

        说实在的，不喜欢这部电影，倒不是技术原因或导演的水准问题，而是因为它所讲述的这个故事。影片似乎把一个人一生中能经历的所有苦难都集中到那个叫米拉的女人身上了——眼泪、欺骗、死亡，欲望、以及看似触手可得的幸福。但不可思议的是，该片让人感觉这一切稀疏平常，就像一个时刻发生在你身边的，甚至你自己正在经历或者曾经经历的故事。
        尽管每个人都知道这是一部电影，可影片中暗潮涌动的巨大苦难距离生活真的太近，这对凡尘俗世中的你我，实在是一件太残酷的事情。影片有一个相对来说比较释怀的结局，阳光下的米拉露出似乎很享受的一笑，但这一切却很难让人像平时那般解脱地长舒一口气，因为会不由自主地联想到活着的代价，以及爱的代价。
        于是那一口气尴尬地灰飞烟灭，嘎然而止。

开始
        白领写字间里，一个女清洁工拎着水桶拿着抹布，边走边有一下没一下地擦拭着过道两旁的办公桌，她表情慵懒动作倦怠，似乎连眼睛都懒得睁开。一个正在工作的男职员站起来，满脸不悦地告诉她说，她弄湿了他的文件。女清洁工望着他停顿了两秒钟，然后一言不发地握着抹布在男人眼前，双手用力拧，浑浊的污水溢满了男人的桌子。接下来，镜头忽然变得癫狂，办公大楼外的阴郁天空下，一段很长的女人面部特写，伴随着喧嚣的重金属音乐，半眯着眼睛的女人摇摇晃晃地走，似乎处于一种很HIGH的状态……
        从我所描述的文字来看，也许会有人认为这是一个非常酷的开头，女清洁工的表情动作似乎很放荡不羁，对付男人的招数也很飞扬跋扈。可事实上，这是一个令人无比烦躁和压抑的场面——首先，镜头捕捉的逼仄狭窄的空间和自身的飘忽不定，传达着一种言不由衷的不安；其次，暗灰色的画面令人心情骤然沉重；最后请原谅我的坦白——这个女人很邋遢，并且一点也不漂亮。
        不必细究她到底是辞职还是被解职，总之从下一个镜头里我们知道，这个叫米拉的女人失业了，现在和一个叫索菲的朋友住在一起。她现在身无分文，连房租都交不起。

相识
        烟雾缭绕弥漫着糜烂气息的酒吧里，米拉和索菲坐在一起喝酒，米拉喝得正酣，依旧是那副晕晕忽忽，又好似飘飘然的模样。不远处，一个男人的目光透过层层阻隔笼罩在她的身体上。索菲笑言，“我敢打赌，那个男人一定会请你跳舞。”话音未落，那男人早已悄然来到米拉的身边，“我可以请你跳舞吗？”当晚，这个叫莫里森的男人带着米拉回家了，两人顺其自然地发生了一切。
        尽管十分简短，但是片中的这段情爱场景还是让我有点难以忍受，昏暗的小房间里，头发蓬乱醉熏熏的米拉坐在一张脏兮兮的桌子上，率先敞开了身体，莫里森犹豫了一下，随后义无返顾地探进她的裙底……最让人感觉龌龊的是那一刻米拉的笑，似乎是在享受，又似乎是在嘲笑。一些进步的性学大师普遍推崇以隐秘、自愿、成年为主要纲领的“三原则”，这对于衡量当事人的道德标准十分适用，但却很难成为阻止旁观者因为感官受到影响而发表议论的理由——因此我再重申一遍，这场情爱戏确实很龌龊。
        第二天早晨，米拉赤裸着身体到厨房去找吃的，忽然发现一个十来岁的小男孩一声不响地在客厅里看电视，她赶紧胡乱套上衣裙。这是一个巨酷无比的小男孩，无论是外型，还是表情，他完全把在身边走来走去的米拉当做透明，看都不看一眼，直到米拉问食物在哪时，他才极不情愿地指了指冰箱。随后米拉从莫里森那里得知，那个小男孩是他的儿子，叫乔纳斯。
        莫里森用摩托车送米拉回家，临开动时忽然问米拉，“你叫什么名字？”米拉狠狠地甩了他一个耳光，然后说出答案。
        莫里森露出得可爱的痞笑，“米拉，好名字！”

天堂
        我们有必要介绍一下片名中“Ⅱ”这个字符。芬兰的[纵情欲海]系列迄今为止共拍摄了三部，除去本期的第二部，还有2000年阿库·洛依梅斯和2004年米娜·沃坦内分别执导的其它两部，值得一提的是，除了片名，从剧情到导演到演员，这三部影片基本上没有任何联系，每部作品讲述的都是一个独立的故事，这也是我们能单独从中拿出一部说事的原因。较其它两部而言，[纵情欲海]这个名字用在本片上似乎有点“大”，因为虽然片中的情欲戏挺大胆，但男女之间的欲望并没有片名所表现出的那么放纵，也不是推动剧情发展的主要路线，影片的另一个英文名“Me and Morrison”倒是比较中规中矩。
        让我们再回到剧情中来。我满以为莫里森只是一个串场的人物，因为他出现的实在太缺乏戏剧性，同时两人的故事进展的也太草率。但当镜头一个接一个地猛劲地展示着两人的缠绵时，我终于敢确定这两个疯癫的家伙就是影片的全部了，这让我感到一丝不爽，因为至少在视觉上必须继续忍受煎熬。
        说实话，我讨厌男女之间吊儿郎当的情感关系——要么热情似火，要么不屑一顾，这两种对待爱情的方式都让人钦佩。我所的说的“吊儿郎当”的关系，也不是指那种若有若无的暧昧状态，而是不清楚自己是否在意对方，并且在举手投足间毫不掩饰和顾忌对彼此的伤害。就像莫里森和米拉，两人在一起做爱，在一起吃饭，再加上一个酷酷的乔纳斯，就好似一家三口，但莫里森却经常会因为米拉的一句不经意的话而毫不犹豫地将她赶走，显得很不男人；而整日醉熏熏的米拉对莫里森的做法也没一点反抗，显得很没骨气！
        看在这是一部电影的份上，我们继续。一段日子以后，莫里森的一个举动让我的不爽有了些许缓解，他终于把米拉接到自己家里来住，米拉毫不掩饰自己的欣喜若狂，莫里森也终于表现出一个男人应有的姿态，他宴请索菲和男友前来做客，并带着米拉和儿子去郊游，逛街，他像极了一个好丈夫，一个好父亲。而米拉似乎是有点被幸福冲昏了头脑，总是醉熏熏地傻笑。惟一没改变的是乔纳斯，他依旧是那么酷，脸上从来没有过笑容，不过从他少之又少的言语里可以了解到，这个小家伙似乎对建筑很感兴趣。
        这段日子里充满了清山绿水欢声笑语，对于醉熏熏的米拉来说，就像天堂。
        可谁都知道，电影里哪会有永远的天堂？

地狱
        米拉总想离开这个地方出去走走，乔纳斯也一直想去一个叫塔林的城市拍一些建筑的照片。一个晚上，莫里森终于对米拉说，我带你去塔林玩一阵。米拉顿时高兴得跳了起来。三个人很快来到那个城市，乔纳斯拿着相机左一个右一个地拍着各种建筑，米拉更是兴奋异常，晃晃悠悠地大呼小叫。她没有注意到，那对父子远没有想象中兴奋，甚至有些心不在焉，眉宇间时常流露出不安的神采。
        一天，三个人一起逛街，米拉拿着一个小饰品爱不释手啧啧赞叹，可等她回头时，身后的父子两个早已不见了踪影。米拉终于感到了一种从未有过的伤心，她一个人回到旅馆，直到半夜时分，那对儿父子才回来。莫里森把米拉紧紧地搂在怀里，米拉泪流满面，但她什么都没问。
        第二天，他们起程回家。在步入车站之前，一向规矩的乔纳斯忽然发飙，狂叫着要去玩过道边的彩球，任凭莫里森疯狂怒吼，不得已，还是依了他。即将进入安检，神色慌张的莫里森说要去买点东西，让他们两个先进去，然后他蹲下来，紧紧地拥抱了乔纳斯，像是生离死别。
        叙述至此，我们可以断定莫里森一定隐藏着一个不可告人的秘密，但这个秘密直到三人平安返回时才彻底揭开——卫生间里，莫里森手忙脚乱地褪去乔纳斯的外衣，他那小小的稚嫩肚皮上，触目惊心地用胶纸缠满了东西，我们可以想象，那是海洛因。
        尽管莫里森用他的眼泪和拥抱诚恳地表示出对乔纳斯的忏悔，但那一刻我们还是被眼前的一幕惊得目瞪口呆，那些街头上的欢笑，沙滩上的缠绵，森林里的嬉戏，甚至包括那个热爱建筑的小男孩……此前发生的所有一切瞬间都成为一个骗局道道程序。我实在是怕极了拿爱情和亲情去行骗的人，因为他们所谓的任何苦衷和解释都可以看做泯灭人性的证据，实在无法为其找到任何具有说服力的理由。我忽然开始怜悯米拉，也明白了导演为什么将她设计成整日醉熏熏的疯癫模样，这个在现实生活中一团糟的女人，时刻用酒精制造幻觉以获取暂时的空白，她甚至已经不敢相信长久的幸福。
       米拉依然被蒙在鼓里，回顾接下的甜蜜场景简直是一种折磨，我迫不及待地等待着真相大白的到来。终于在一个夜晚，当莫里森准备把那一大包海洛因埋在树林中时，米拉出现了，眼前的一切让她几近崩溃的同时，也瞬间清醒。莫里森苦苦哀求，并诉说着“苦衷”，但她最终选择了离开。
        不过他们两个谁都没发现，在一棵大树后面，乔纳斯目击了发生的一切。

挣扎
        米拉没能毅然决然地割舍这段感情，她发现自己已经被卷进这个巨大的旋涡，明明知道会被吞没，却身不由己无法挣脱。
        莫里森想方设法将海洛因脱手，却迟迟找不到合适的买家，另一方面，当地黑社会组织也对他严加控制，甚至意图对米拉和乔纳斯下毒手。无奈之中，莫里森把乔纳森送到外婆家。当米拉得知索菲正在进行一个星期的出差时，他们一起搬到了索菲的住处。重压之下，莫里森开始变得癫狂，每天需要吸食毒品来振奋神经。而米拉却日渐清醒，她发现，莫里森已经不是原来的莫里森了，幸福离她越来越远。
        一天，忍无可忍的米拉向他摊牌，得到的是粗暴无礼的回答，她拂袖离去。回来时看到的却是他和索菲在床上赤身裸体肆无忌惮的纠缠。米拉的梦终于醒了，她回到那个曾无比厌恶的家，推门看到的是妈妈满是怜爱的面孔，她泪流满面地说，“妈妈，我需要你的拥抱！”
        我忽然感受到充斥在整部影片中的一种空荡荡的凄凉，片中所有的人物都是可悲的，他们在这个世界上找不到自己的位置，他们想尽一切办法让自己得以苟且残喘，但这个世界却不肯施舍半点怜悯。于是他们只能靠暂时的精神刺激来麻醉自己——米拉靠的是酒精、莫里森靠的是海洛因、而乔纳斯则用有别于同龄孩子的年少老成，来抵消对这个世界的恐惧。

回归
        大多数电影里，人不终结，噩梦是不会终结的。
        夜里，哆哆嗦嗦的莫里森敲打着米拉卧室的玻璃窗，他告诉米拉，已经找到了海洛因买主，买完后就带着她和乔纳斯远走高飞，去一个谁也找不到的地方过幸福的生活。米拉报以苦笑……
        莫里森带着买主来到森林里那片空地，迫不及待地挖出那包东西，当他看到打开包裹，看到眼前的一切时，他仿佛被一道闪电瞬间击中——一顶乔纳斯经常带着的红色鸭舌帽，以及几张颜色鲜艳的建筑物图片……莫里森真的彻底疯了，他光着身子在屋子中央跳舞，周围的一切似乎都在按照他的节奏摇晃，他的脸上绽放着匪夷所思的笑容，似乎享受极了现在的状态。停下来以后，他颤抖着将针筒中的液体注射进自己的胳膊……
        夜里，米拉猛然惊醒，那一刻她已经预感到了一切。第二天一大早赶到莫里森家，发现了他的尸体，她没有哭，急匆匆地跑出来，略带一丝惊讶。葬礼上，米拉偶然发现莫里森生前最喜欢的打火机里藏有一张字条，上面写了很多字，但可以用一句话进行总结——“我深爱着你们，一切只是迫不得已，对不起！”虽然这句话有点恶心，也不能因此就原谅他，但毕竟让那些爱过他的人，以及作为观众的我们心里有了些许释然。
        米拉走出墓园大门，接着就是开头我描述的那一幕……

情爱镜头
       影片中主要的有三处情爱镜头，我上文中提到一处，还有一处是米拉在搬到莫里森家中以后的一个晚上，镜头只表现了两人的上半身，而且米拉还穿着宽大白色T恤。合二为一水乳交融之际，莫里森忽然递给米拉一面镜子，并说，“你看过自己高潮时的样子吗？用它看着你眼睛。”于是米拉望着镜子中的自己，但随着莫里森动作的愈加剧烈，那面镜子终于在一个慢镜中沉甸甸地跌落……这是一场别出心裁的干柴烈火，几乎没有裸露，但却能深深地感染每一个观者。它似乎也在传达着这个人物本身的某种宿名感——米拉从来没看过一个真正的自己，所有的幸福对她来说都是短暂的镜花水月，美丽至极之际，也便是黄梁梦醒之时，她没有胆量也没有机会去看一眼真正的自我，她的世界，幸福全是虚幻。
       第三处是在莫里森获取海洛因之后，两人在桑拿浴室中的一段缠绵。这场情爱戏可以看做是莫里森巨大压力的一种释放，直接，简单，毫不拖泥带水。但给人的感觉却极其不爽，桑拿房中闷热、昏暗，两人身上的汗流浃背更是在视觉上徒增一种非常不舒服的黏糊糊……对观者而言这场戏绝对是一种折磨。
       [独自等待]中说，“要么去死，要么好好活着！”虽然有点残酷，但所昭示的道理却不由的你不暗自钦佩——莫里森选择了去死，米拉同样不幸，但我忽然觉得，她本人又可以说是不幸中的万幸，因为伴随着那仰天的清新一笑，她生命中的一段可怕的阴霾瞬间云开雾散。
       我相信，从此，她会好好活着！

□文/少言

导演：杰西卡·尼尔森Jessica Nilsson
主演：格瑞·贝 Gry Bay 马克·斯蒂文斯 Mark Stevens 艾琳·达丽 Eileen Daly
出品：丹麦
年代：2005       

        李敖说：“男女之间的问题只有快乐的问题，没有鼻涕眼泪的问题……你吃不到苹果，拼命写日记说苹果不好，没有用的，等你找到了香蕉，自然就会忘记苹果了。”
        香蕉是否能代替苹果？仁者见仁智者见智，但有一点想来我们都无法否认，爱情本应快乐。我知道，对大多数人来说，这是一个无比残酷的真相，因为有时我们明明知晓只要退一步，便可以云开雾散，但仍身不由己地沉浸于无尽的挣扎和纠缠——请不要用“飞蛾扑火”来形容这个过程，飞蛾哪知道眼前是致命的火焰？它远比我们幸福。
        [安娜情欲史]讲述的就是一个关于纠缠的故事——尽管它纠缠得实在过于拙劣，过于丑陋。

开头
        北欧的冬日，清冷而凛冽，一艘不大不小的渔船航行在蒸腾着白色寒气的海面。船上，一对令人赏心悦目的男女肆无忌惮地嬉戏着，打闹着，拥吻着……冰凉刺骨的海风吹不散洋溢在他们脸上的满足。这时响起了画外音，来自那个幸福女孩的自述——“曾经有个朋友对我说，每个女人都需要三种男人，一种为冒险和乐趣；一种为刺激的交谈；一种为美好的性爱——而我的约安，三种皆备。”
        晃动的镜头，美满的爱情，涌动的大海，鸣叫的海鸥，加上一曲舒缓婉转得令人窒息的吉他背景音乐——这是一个无比美妙的开局。
        然而镜头一转， 便跌入深渊。约安，那个“三种兼备”的男人跑去北极冒险，计划历时三个月时间。可三个月过后，却没有半点消息。安娜开始哭泣，但很快她就告诉自己，总是活在一个消失了的男人的世界里，是件很愚蠢的事，“我要做感情的主人，而非牺牲品。”
        抹上艳丽的口红，涂上妖媚的眼影，穿上性感的短裙，走进灯红酒绿的糜烂酒吧……安娜和一个又一个不知道名字，甚至没看清模样的男人纠缠，试图用欲望的满足来填补情感上的缺失。
        其中有一个与众不同的男人，他叫弗兰克。

弗兰克
        那一天，醉得一塌糊涂的安娜误入一滩没膝深的烂泥里，一个男人飞奔过来将她抱起带回了家，然后打电话，“妈妈，我是弗兰克，一个好朋友说她头很痛，我该给她吃些什么药？”爱情往往来自于一瞬间的感动。安娜苦笑地望着眼前这个眼神真挚的男人，决定把自己交付给他。两人在城市里的大街小巷里手拉手欢笑着奔跑，在游乐场的海盗船上尖叫着拥抱，就像一对热恋中的情人。
        “或许崭新的生活开始了。”安娜对自己说。
        她有了一套属于自己的公寓，她决定让弗兰克搬过来一起住。
       那天天气很好，温暖的阳光透过窗户照射在正给房间刷涂料的安娜身上，她浑身上下只穿了一件宽大的白色衬衫。没有男人能抵挡住这般活色生香的诱惑，不消三分钟，弗兰克手中生硬的刷子就被安娜温润的躯体所替代，过程我就不描述了……门铃响起，是送家具的工人。可是其中一个衣衫不整的家伙，令安娜眼前一阵昏眩——是约安。
        很多时候，你以为自己已经忘记了那个人，其实这样的判断没有错，如果那个人真的永远消失，你也会从容地开始新的生活，直到终老。可是，如果他恰好在记忆和现实的模糊界限之间出现，等待每个凡人的，极有可能就是身不由己的纠缠和挣扎。虽然这次短暂的相遇只留下看似平淡的只言片语，但两人已读出彼此眼中的爱恨交织。这也让安娜做出了一个连自己也感到莫名其妙的决定——不再邀请弗兰克同居，转而租出去与别人合住。
        于是影片出现了另一个重要人物，嘉蜜拉。这是一个喋喋不休、浓妆、邋遢、淫乱，并且似乎已经一把年纪的女人。和安娜合住的那天晚上，她叫来一大堆朋友在屋里举行了一个乔迁PARTY，并邀请安娜和弗兰克参加。正当众人在黑暗中处于癫狂状态时，约安出现了。在门口，他拿出一只高跟鞋，局促不安地对安娜说是在卡车上发现的，安娜坐下来，温顺地望着约安，任由他把鞋子套在脚上。这时，弗兰克忽然出现，亲吻着把安娜抱进房间。
        这一桥段可供解读的东西有很多，但我更愿意理解成导演在为两人的关系增添一层暧昧和忧伤，或许是对的，因为接下来的一幕正是这种朦胧情愫的全面释放——第二天清晨，约安再次来到安娜的家，心有灵犀的两人在厨房里尽情地敞开彼此。
        弗兰克醒来的呼唤声音，让约安不得不狼狈离开，仓皇之际他在墙壁上留下了自己的电话号码，可却被迷迷糊糊走进来的弗兰克顺手拭去，安娜怒不可歇，毅然决然地和弗兰克说再见。

工作
        安娜想尽一切办法寻找约安，但却毫无结果。
       再一次，安娜决定放手，职业服装设计师的身份，让她获得了一个机会，一个叫皮埃尔的法国舞台剧演员看中了她的设计天赋，盛情邀请她去巴黎发展。
        离开的那天，房客嘉蜜拉像个嗡嗡叫的苍蝇一样围绕在安娜的周围，说遇见了一个正在寻找住所的帅气男人，是否允许他来这儿一起住？安娜奈何不了她的纠缠，只好答应。
        东西很多，行李箱不是很大，安娜一次次地按，压，可还是无法封闭，于是她找来一卷胶纸……忽然一个男人从她身边走过，安娜咬紧牙关不让眼泪流出来，拎起箱子破门而出——他是约安。
        命运似乎总喜欢揭开她内心隐秘之处即将愈合的伤口，然而她又无法抗拒。楼梯上箱子又开了，衣服鞋子撒了一地，约安跟上来帮忙。安娜的泪水终于决堤，她控制住即将被点燃的身体，将约安狠狠推开，“因为你心爱的人不给你打电话就离开，现在你要和一个女人同居，而我还在和你……这太荒谬了！”满脸泪痕的她抱起行李箱消失在约安的面前。
        那句话怎么说的来着——有一种刻骨铭心的爱，叫做恨。

巴黎
        影片中，安娜的回忆里经常出现这样一幕：一艘撒满了金色光辉的渔船晃悠悠地漂浮在海面上，透过圆形的窗户，可以看到一对男女在船舱里肆意纠缠，他们的身上同样披着一层金色的光，舒缓幽雅的吉他曲响起，空气里仿佛都充满了浪漫和美好的味道……当我们迫不得已放弃爱情的时候，残存的往往是最美好的回忆。
        安娜拖着疲惫的身体来到了巴黎，那个叫皮埃尔的男人接待了她。
        巴黎的工作、巴黎的朋友、巴黎的灯火，但安娜发现自己非但没能淡化关于约安的一切，反而愈染愈烈。无数次想写信给他，但每到这时，曾经的伤痛就在眼前浮现……实在是惊讶于导演的勇气——怎么能让这种粗烂俗套得令人发指的桥段在影片中出现？无论是在生活中还是电影里，没有人喜欢看这种摆明了架势装可怜的把戏。这一段在整部影片中显得非常碍眼，直接降低了影片的整体水准。
        接下来剧情的发展拙劣依旧——皮埃尔看中的只是安娜的身体，而并非她的技艺，当有一天这个男人终于露出马脚的时候，安娜毫不犹豫地踹了他一脚。失去工作的安娜打电话给嘉蜜拉，两个对生活持不同态度的女人相互倾诉生活的痛楚，嘉蜜拉莫名其妙地哭泣，说约安对她什么都没做，“我想念的是我曾经爱的那个男人。”安娜也哭了。
        安娜决定离开巴黎即刻返家，理由是“我一不小心说中自己了。”

回家
        命运再一次捉弄了安娜。当她午夜兴高采烈地推开房门时，看到的是睡在一张床上的嘉蜜拉和约安——如果将此刻之前的一分钟剪去，再让影片就此完结，相信应该会是个叫人怅然若失的故事，一些善良的观众也可能会对这个命运多舛的女人抱以怜悯之心。但导演却在那一分钟时间里对此做出一番颇具耐心的解释——睡在一起的两个人源自嘉蜜拉提出的一个朋友间的君子请求，当夜两人从魔鬼化身天使，严守了君子协定！
        于是我们不得不继续忍受煎熬。果然，一个在夜里失恋的女人所有可能的遭遇都在安娜身上发生了——她拖着笨重的行李箱游荡在街头，哭得歇斯底里，眼影也被泪水打湿在脸上留下一道道黑漆漆的痕迹；然后她理所应当地去买酒，醉得一塌糊涂的时候，自然而然地就遇到了一个预行不轨但没能得逞的的坏男人……但接下来的一幕终于让人忍无可忍，也是文章开头“丑陋”一词应用的原因——这个女人居来到弗兰克的家门口！在这一刻，我对她尚存的一点点怜悯瞬间消失得无影无踪，可以理解女人对爱情任何莫名其妙的纠缠，但，怎能忍受她在被一段孽缘击溃之后，哭哭泣泣地去敲拍被她亲手遗弃的旧爱大门？
        幸好，导演没再继续试图冲击我们的心灵防线，弗兰克以一个男人应有的姿态义正言辞地给予拒绝，并留给她一句话：“如果你真的喜欢他，如果他也真的喜欢你，你就去告诉他，否则你一辈子都将生活在困扰之中！”
        我只顾着对弗兰克肃然起着敬，丝毫没注意那个女人恍然大悟醍醐灌顶的表情。

结局
        接下来的一切似乎已经不重要了——安娜回去以后，嘉蜜拉告诉她约安已经走了。于是她骑了一辆自行车直奔码头，到达时眼前的一切让她笑逐言开——在渔船、红色房子、大群海鸥飞舞的背景映衬下，一个男人坐在岸边的堤坝上静静地钓鱼。接着，镜头再次重现了渔船中那撒满金色光芒的一幕……
        影片终于以一个和开头遥相呼应的美好画面结束了，但作为一个旁观者，我丝毫没被这历尽波折姗姗来迟的幸福所感动，因为这样的美好实在无法说服我——一个动不动就玩消失，还总是深情款款一脸无辜的男人；一个自以为对爱情欲罢不能，但一遇打击思维和脚步转变得同样迅速的女人，让人怎能相信他们幸福的长度？
        是的，两人的确“终成眷属”了，但我却开始怀疑他们到底是不是真正的“有情人”。爱情的定义实在太复杂，太宽泛，但我还是愿意相信它是单纯无暇的，是心灵上的彼此依赖，是两人相知相守直至终老的惟一根基。可是，我们也无法回避一个难以启齿的解释——所谓的剪不断理还乱的爱情，有时只是一个掩人耳目虚张声势的表象。
        至于真相是什么，我不说——那些人心知肚明。

                                                                                            □/文：少言